Lors de son voyage de noces à Paris avec son épouse June, Shane Brown, un chercheur américain, part retrouver son ami Léo, un médecin français susceptible de le soulager d'un mal étrange.

Chaque plan du film distille sa dose de fébrilité et d’effroi, mais aussi d’érotisme et de douceur. Claire Denis cherche à nous faire partager des choses terribles et inavouables sur l’arrière-boutique du désir et de l’amour ‹dévorant›, ou sur le manque et la dépendance. Malades de leur désir à en crever, ses héros sont taraudés par la conscience malheureuse de leur barbarie.
-Louis Guichard pour Télérama

Interdit aux moins de 16 ans.

Quelque part en Afrique, dans une région en proie à la guerre civile, Maria refuse d'abandonner sa plantation de café avant la fin de la récolte, malgré la menace qui pèse sur elle et les siens.

De retour dans l’Afrique de son enfance, Claire Denis signe un de ses plus beaux films, plutôt pictural et fataliste que politique ou compassionnel. Et s’il s’agissait d’une grande allégorie de la décolonisation?
-Le Temps

De retour dans le Cameroun où elle a passé sa jeunesse, une Française revit les souvenirs de son enfance.

Premier film de Claire Denis, Chocolat impose d'emblée son rythme, quand France adulte (Mireille Perrier) s'attarde sur une plage africaine, où plonge un pêcheur de coquillages. Bientôt, elle aussi va s'immerger dans les profondeurs de son enfance, à l'ombre de la puissante silhouette de Protée. Avec ce duo, la cinéaste, laquelle a aussi grandi en Afrique, croise les regards de deux êtres en marge de la société coloniale, qui communiquent en silence : la petite taiseuse, témoin du ballet des apparences des adultes, et le domestique noir, soumis aux règles d'un monde en déliquescence à la disparition programmée, qui comprend tout et ne dit rien. Autour d'eux gravitent des colons blancs à bout de souffle, du planteur de tabac, alcoolique autant que raciste, au poète égaré. Avec une sensibilité infusée de sensualité, la réalisatrice raconte une amitié condamnée en même temps que d'impossibles amours. Au travers du lien secret qui se tisse entre l'enfant blanche initiée - la dégustation transgressive d'une tartine couverte de fourmis - et son boy, auquel Isaach de Bankolé insuffle son charisme, affleurent l'injustice et l'aveuglement d'un système de domination gangrené qui titube, avec son cortège d'humiliations, de passions réprimées et de violences. Une ode magnifique à l'authenticité des sentiments, avant le basculement. -ARTE

Dah et Jocelyn, se sont installés illégalement en France, louent leurs talents de dresseurs d'animaux à Pierre Ardennes, qui organise des combats de coqs clandestins. Les curieux se lassent vite de ces joutes de basse-cour. Un jour, alors qu'ils sont sur un gros coup, la mort va s'en mêler.

Un souvenir : au téléphone, l'enthousiasme de la productrice Fabienne Vonier, sa voix heureuse, réfléchie et déterminée m'annonçant le tournage du second film très attendu de Claire Denis, à Pondorly. Un endroit où personne ne s'arrête, terra incognita entre le marché de Rungis et l'aéroport d'Orly. Hors de tous les sentiers battus, un instinct de cinéma avait trouvé sa voie. Toujours aussi vaillant et emballant, trois décennies plus tard. Dans cet endroit qui n'en est pas un, deux personnages traversent des lieux qui n'en sont pas. Parkings, entrepôts, arrière-cuisine, salle de jeux qui tient du casino et de la foire agricole, pour combats de coqs révélateurs. Car seuls des instincts animaux semblent pouvoir survivre là, morsures du besoin d'argent, du désir, de la pulsion de mort, rêves en cage qui pourraient basculer dans la transe, la possession. Mais ce film un peu sorcier est aussi fait de paysages intérieurs, qu'on devine sur les visages d'Isaach de Bankolé et d'Alex Descas, princiers, comme sur celui de Jean-Claude Brialy, en vieux Blanc roublard et paternaliste. Ces hommes ont en eux les Antilles, l'Afrique, un ailleurs où la mélancolie les ramène… Après Chocolat (1988), Claire Denis commençait son beau voyage de cinéma. À Pondorly, moitié Eldorado et moitié enfer de banlieue, moitié melting pot et moitié désert existentiel, elle nouait un pacte avec la beauté des êtres solitaires et des destins en transit, dans un rapport à la caméra qui tient de la danse et du combat. À Pondorly, tout était là.
-Frédéric Strauss pour La Cinémathèque Française