Apparaissant sous un drap blanc, le fantôme d'un homme rend visite à sa femme en deuil dans la maison de banlieue qu'ils partageaient encore récemment, pour y découvrir que dans ce nouvel état spectral, le temps n'a plus d'emprise sur lui. Condamné à ne plus être que simple spectateur de la vie qui fut la sienne, avec la femme qu'il aime, et qui toutes deux lui échappent inéluctablement, le fantôme se laisse entraîner dans un voyage à travers le temps et la mémoire, en proie aux ineffables questionnements de l'existence et à son incommensurabilité.

David Lowery est un drôle de zèbre : il travaille pour Disney (Peter et Elliott le dragon, 2016) tout en étant fêté au festival du cinéma indépendant de Sundance (Les Amants du Texas, 2013). Avec A Ghost Story, il mêle le merveilleux et la radicalité. Son fantôme est à la fois naïf et conceptuel. -Télérama

Hamid est membre d’une organisation secrète qui traque les criminels de guerre syriens cachés en Europe. Sa quête le mène à Strasbourg sur la piste de son ancien bourreau.

Film d’espionnage, thriller sous tension, sans effets de style ni exploitation intempestive des codes ordinaires et facilités du genre, le premier long-métrage de Jonathan Millet joue avec les nerfs. -Le Monde

Une nuit, Isaac, jeune photographe et locataire de la pension de Dona Rosa à Régua, est appelé d’urgence par une riche famille afin de faire le dernier portrait de leur fille Angélica, une jeune femme morte juste après son mariage. Dans la maison en deuil, Isaac découvre Angélica et reste sidéré par sa beauté. Lorsqu’il porte à son œil l’objectif de son appareil photo, la jeune femme semble reprendre vie, pour lui seul. Isaac tombe instantanément amoureux d’elle. Dès lors, Angélica le hantera nuit et jour, jusqu’à l’épuisement.

Il paraît normal qu’un homme de 102 ans bien tassés ait quelque pensée pour la mort. Mais même dans le dernier film — en date — de Manoel de Oliveira, celle-ci est tout sauf une finalité de son discours : au contraire, un moyen de rebondir vers un discours sur soi, son art et son rapport au monde — un discours tranquillement lucide, personnel mais s’adressant à tous, échappant à la décrépitude. Pas de doute : L’Étrange Affaire Angélica est l’œuvre d’un vivant qui, où qu’il aille, garde le pied et l’œil aussi alertes que sa canne.
-Benoît Smith pour Critikat

Un streamer en disgrâce décide d’investir une maison hantée pour retrouver le succès. Mais il éveille un esprit malveillant, et la tentative désespérée pour capter son audience va se transformer en lutte pour sa survie...

Interdit aux moins de 16 ans.

Chacun poursuit sa chimère sans jamais parvenir à la saisir. Pour certains, c'est un rêve d’argent facile, pour d'autres la quête d’un amour passé… De retour dans sa petite ville du bord de la mer Tyrrhénienne, Arthur retrouve sa bande de Tombaroli, des pilleurs de tombes étrusques et de merveilles archéologiques. Arthur a un don qu’il met au service de ses amis brigands : il ressent le vide. Le vide de la terre dans laquelle se trouvent les vestiges d’un monde passé. Le même vide qu’a laissé en lui le souvenir de son amour perdu, Beniamina.

Dès son premier plan, la Chimère saisit : on entrevoit le visage d’une jeune femme vaporeuse, l’espace d’un instant, tandis qu’une voix d’homme murmure que ce pourrait bien être la dernière image vue. Il y a le son aussi, rugueux, pierreux, d’un cache qui vient masquer ce visage. Est-ce la caméra qu’on obstrue, ou un trou plus profond, plus ancien, recouvert par le noir de la terre ? Où se situe celui qui regarde avec l’espoir d’un noyé cette dernière image du monde ? La Chimère, quatrième long métrage de la prodigieuse italienne Alice Rohrwacher a beau être situé dans les années 80, il s’efforce de sillonner entre des temps moins historiques, des époques qui cohabitent plutôt qu’elles ne se succèdent et forment des strates de mémoire et d’oubli que certains remuent à leurs risques et périls.
-Libération