Projection dans le cadre de la carte blanche accordée à Florence Kasumba, invitée d’honneur du festival Augenblick 2025.

Avec l’âge, on devient invisible. Julia le réalise le jour de ses 50 ans, dans un bus, face à une vieille dame et à deux gamines. Frustrée, elle laisse en plan ses proches qui l’attendent au restaurant et décide de passer la journée avec un homme rencontré par hasard. Pendant ce temps, à la maison de retraite, la vieille dame, Léonie, sabote avec délice les efforts de sa fille pour fêter ses 80 ans, et les deux ados volent des baskets pour leur crush qui fête ses 18 ans…

Avec ce film choral sur trois générations le jour de leur anniversaire, le réalisateur a voulu que le spectateur soit « agréablement surpris par le cours des choses et rassuré sur sa propre existence ». Les dialogues spirituels et la réflexion juste sur la vieillesse atteignent cet objectif !

Projection dans le cadre de la carte blanche à Rodolphe Burger, invité avec sa compagnie dans le cadre du festival Augenblick 2025.

De formation classique, en solo, avec ses propres groupes, avec Brian Eno, Robert Wyatt ou les Residents, Fred Frith invente une musique inclassable. C’est à la guitare électrique (souvent préparée) qu’il révèle sa virtuosité, sa fantaisie, sa stupéfiante capacité d’improvisation, sur des bruits qu’il enregistre lui-même dans les rues de Tokyo, Vérone, Leipzig, Londres, New York ou Zurich. De 1988 à 1990, les réalisateurs le suivent de répétitions en concerts, où l’on croise d’autres musiciens comme René Lussier, Iva Bittová, Tom Cora et John Zorn, ou le cinéaste Jonas Mekas et le photographe Robert Frank.

Tourné en 35mm dans un superbe noir et blanc, le film voulu comme a ninety minutes celluloid improvisation fait écouter les images et regarder les bruits.

La séance du Jeudi 6 novembre à 18h15 sera présentée par Rodolphe Burger.

Projection dans le cadre de la carte blanche accordée à Florence Kasumba, invitée d’honneur du festival Augenblick 2025.

1971, année de référendum pour les hommes Suisses appelés à statuer sur le droit de vote des femmes, adopté par tous les autres pays occidentaux. Or, mai 68 semble avoir été calme à Appenzell, le petit village où vit Nora, mère au foyer exemplaire. Ici, émancipation féminine = péché contre l’ordre divin. Mais, à l’approche du référendum, Nora se met à lire des écrits féministes, porte des jeans, participe à une manifestation des villageoises et à un atelier sur la sexualité. La paix du village en prend un coup.

Cette comédie historique rend hommage aux Suffragettes suisses qui s’émancipèrent du Kinder, Küche, Kirche et luttèrent pour le droit de vote, mais aussi pour celui au travail et au plaisir sexuel. Le film est doté d’une valeur documentaire essentielle.

Dans le cadre de la carte blanche accordée à Rodolphe Burger, invité avec sa compagnie, du festival Augenblick 2025.

Alexander Hacke, est bassiste dans un groupe d’avant-garde allemand depuis plus de vingt ans quand Fatih Akin l’invite à Istanbul pour composer la musique de son film Head-on. Il y rencontre les membres du groupe néo-psychédélique Baba Zula qui lui proposent de remplacer leur propre bassiste. Il accepte et c’est l’occasion, avec Fatih Akin, de capter la diversité musicale et culturelle, mais aussi le quotidien de la métropole turque établie à la jonction entre Europe et Asie.

Une heure trente d’une déambulation sensorielle envoûtante, avec le réalisateur primé Fatih Akin, dans l’Istanbul des musiques traditionnelles turques, du rock, du hip-hop, mais aussi des chants kurdes et de la variété. De quoi remettre en question les notions figées d’Orient et d’Occident.

Dans le cadre de la carte blanche accordée à Rodolphe Burger, invité avec sa compagnie du festival Augenblick 2025.

Sortant de sa prison berlinoise où il a encore purgé une peine, Bruno Stroszek jure de ne plus boire, avant d’entrer au bistrot, où il trouve Eva aux prises avec deux proxénètes. Bruno la recueille dans son appartement que Scheitz, un vieil original, a gardé en son absence. Mais, harcelé par les souteneurs, le trio décide de changer d’air. Bruno ayant gagné des sous avec son accordéon, ils se mettent en route pour le Wisconsin où ils achètent un mobile home à crédit. Quand le mobile home est saisi par les créanciers, il faut bien faire un braquage. Et Bruno a un fusil…

Ce film scelle les retrouvailles de Herzog et de Bruno Schleinstein, trois ans après Kaspar Hauser. Son réalisme et son cynisme satirique brouillent les limites entre fiction et documentaire.

Dans le cadre de la carte blanche accordée à Rodolphe Burger, invité avec sa compagnie du festival Augenblick 2025.

Le 26 mai 1828, à Nuremberg, un jeune homme est apparu sur la place. Il sait à peine marcher et ne parle pas. Il peut tout juste gribouiller un nom  : Kaspar Hauser. Il a passé sa vie dans un cachot, sans contacts, sauf avec son mystérieux geôlier. Il vient d’être brutalement rendu au monde. On le place dans une famille, avant qu’il ne soit exploité par un cirque, puis que le professeur Daumer ne le prenne sous son aile… Il devient alors une curiosité pour les scientifiques, les religieux et les philosophes.

Pour jouer son Kaspar Hauser, Herzog a choisi Bruno Schleinstein qui sortait de 23 ans de psychiatrie. Le film, faux historiquement, est infiniment juste dans son analyse de ce qui sépare l’homme de l’animal, et aussi les marginaux de la société civilisée.